基于格式塔的景观意象美浅析一以长沙橘子洲头公园为例
城市建莞规划·设计URBANISMAND ARCHITECTURE|PLANNING-DESIGN
Analysis of Landscape Image beauty Based onthe Gestalt
Take the ChangshaOrangelsle Park as an Example 邓冰旅Deng Bingni
[捕要]景观设计中，格式塔完形性结合景观意象美方面的研究邮要害若星展，本文从完形性的角度出发，以改造后的长沙费子洲头公园景现为据究对象，探讨格式塔心理学
和诗词验函在量观设计的查象美构建中的运用、[关建调]格式塔完形意象待词绘遇
[Abstraet] In the landscape design, the researeh of Gestalt combines with landscape images is very bare. From aspect of Gestalt and based on the landseape of Changsha Orange Isle Park afertransfoming, this article diseusses the application of Gestalt paychology and poetry painting in the peocess of
building the imaginative beauty for landscape design[Keywords] gestalt, image, poetry painting
诗调绘画、完形性以及园林景观意象美三者之间的关系
从吉至今词绘其的创作根演，除了对大自器的票拜，也更多的基于人们的感情寄托，触景生情、移情入境等也常常是待词绘两与人与景观意象的完美结合，而诗词绘画也常常运用“完形性”来表达情够，例如：中国的山水画并不强调写实技巧，在山水中若隐若现的检、几根线条和墨点组成的望鱼与菊花，零散的形体和片段的画面好似拥有生命一般在眼前活灵活现，就如“一花一世界，一叶一菩提“所措述的一样，这些线条和笔墨在人的主观修复中形成高于实物录观的情感境界，由此可见，艺术体验的知觉党是具有完形性，在进行艺术创作的过程中要注重人脑的主观参与，要注重艺术实体之外的信息的表达，在录观规划设计中，也要注重员现空间实体之外的意象表达。
二、格式塔完形性在景观意象美构建中的运用一以橘子测头景观公园为例
待词绘再的实际应用 1.
待词跨绘画在景观意象表达中分为直接和意象两种。待词绘国的直接表达就是：利用牌匾、对联。碑刻、题吹、靡花、文学绘西作品等手法直接造景。例如，橘子洲头中（园春·长沙》的持词碑一景，当地地域意象就这样情然无声地深入人心了
诗词绘画的意象表达即，中国古人把诗词绘画艺术的境界融入景观艺术中，使园林景观拥有诗情围意的的味，现代景现设计中，这一手法仍然适用，例如，橘子洲头中朱张渡亭事一景的对联：“波口忆朱张抵掌丛淡笑千吉事，洲头看云水凭潮醇写一江秋”，以及望江亭一景的对联：“西南云气来衡狱，日夜江声下润庭”，诗取立马把人蒂入了当时的情
景，使人可以深刻感受到张朱二人在此相遇时，必定是此自然美景激发了他们学术创作及恩想的灵感，杜甫也在此留下的名句：“桃源人家易制度，橘洲田土仍膏映”，以及宋肖大经中的名联：“拱极楼中，五六月间无署气：潇湘江上，二三更里有油取”，这几句描述的情境在如今的橘洲景观中却无踪可寻了，这是否是一种景观意象的非持续或者文化的断裂呢？刘滨道教授及其团队在研究中国待司的景观感受时空转换机制中，对龙门石癌文化遗产园进行了实际应用，低据其特殊区位以及历史文化底蕴，定位为“21世纪具有大唐风格的自然山水园林“，故使中国诗词绘两与景观规划设计相辅相或、相互启发，成为当今景观项目实际实践中必须面对及改进的的月题，也是表达录观意象美的重要手法。
2.整体性的统一与变化
格式塔心理学家研究表明，大脑“完形”的过程会提高人们的兴奋度，从而知竞到美，对这一景观留下深刻而美好的印象，所以说，在景观规划中使人们能够产生完形的知竞过程，体会到变化中的统一，在整个游园过程中，各个景点节点有脉络可循，便成为了景观意象脉络的一大要点。
长沙橘子洲头景观由北向南依次分为五个景观区块，分别是：沙滩公园、服务中心、湖湘文化历史人文景区、橘子洲生态公园、橘子洲历史文化园。著名景点依次有：拱根楼、海关公喇、百米高喷、蒲湘名人会所、未张渡、长株潭两型社会展览馆、枕江亭、揽岳亭、毛泽东青年艺本雌塑、望江亭以及月天台等，古典园林建筑及欧式风格建筑均坐落其中，虽然景观主题变化丰富多彩，但各景观区块之间意象线索不明确，导致公园整体性断裂，人们的完形过程进行得也很吃力。
3.图底关系的注重
诗词绘面作为主景应用于景现中表达景观意象应遵循图底关系原理，例如，贝事铭设计的苏
时，
州博物第新馆内中庭中的片若假山一景就运用了这一原理，再折的白增或为肯景，前面的片若假山在背景增的衬托下会被人们自然而然地当成一副独立完整的图其来欣费，精子洲实毛泽东题询的精子洲头石碑也运用了这样一种手法，中央放置巨大的法米黄色石碑作为主景，石碑后种植一排墨绿色的松柏，周图以小花点级，符合图底关系和左右对称的造景手法使得这一景点庄严而维伟，可以说蕴微住了橘子洲头之旁，相反，橘子洲头另一景色中，暖色屋项的建筑、纯自色的园亭以及高大多枝的主景树都有一种力量成为主景，但亮点太多反而使得景色乱无章。
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4.动力场的运用
每个景观元素都会有其独特的力，当人脑感知到不同的形式、不同大小和不同方自的力时，会相对应地产生不同的心理够受，当各种不同心理受形成了整体使构成了心理场，这就是景观中的动力场，例如橘子洲头的潇湘名人会所，在公园新建之前此场地只有唐智生公馆这一栋建筑，周围也并无景物向映衬，故显得单薄且其力的指向是散乱的。在后期建设中，新修建了3栋风格、大小、层高均类似的建筑，与原有公管形成了一个四面国围合的空间，四栋建筑的力均指向中心，快这一中心成为积报空间。
异质同构的运用 5.
异质同构叉分为形式同构。含文同构和心物同构这三种类型，橘子洲头主录区中的毛泽东青年雕像便满足了心物同构这一形式，极大夺张了人物形象的校角和比例，从形象上表现了人物的性格和地位。同时结合了毛泽东诗中“恰同学少年，风华正茂，节生意气”的形象，表达了“挥斥方道，指点江山”的家情壮志。
结语
三、
格式塔心理学理论在建筑、城市规划、文学方面的研究很多，但在景观方面的研究还相对薄弱，对于景观意象美方面的应用更是没有提及，本文在用明了格式塔心理学的完形性和景现意象美的基本概念的同时，企图建立人与录观意象的理论联系，将格式塔的完形性、待词绘其等应用于景观意象的
构建中导找可能性。参考文献
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（作者单位：中南大学建筑与艺术学院，长沙 410000)