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蒙古族家具图案与现代室内装饰 ■谢亚权
[摘重】本文通过对掌吉族家具图害的产生、发展，形态特点，象征性及蒙古家具图案进行的分析和植理，总结了其设计的基本规律和特点，探讨了蒙古族家具图案在理代室内装中的应用，为蒙古族传免家具图案的传承和发展据索了新的思路。
[关健调】蒙古款家具图案室内装饰
蒙古族家具图案的产生与发展
传统蒙吉族民众的产生、生活与发成都高不开草原，而草原文化则是贯穿蒙吉族人民日常生活的一条主线，所以，蒙古族家具图案承载和记录了大量的章原文化信息，同时，追们与不同的民族交往的过程中会受到一些其他民族符号的影响，也能体现到他的家具图案上，比如：有汉族符号的“三多纹”“五福择寿“等、有蒙族符号的“和气四瑞““七宝物”“七政宝”“莲花收”“云纹”等，其次，宗教对蒙古族家具图案的影响，当黄教传入蒙古地区后，由之前信奉满教的家民族改为信减传佛教，在它的家其图案上也能体现出一定的完教信息，综上所述，这就是蒙吉族家具图案的产生因素。
蒙古族家具图案的发展是从单一到多元，通过长期的发展与演变，蒙族家具图案大效有：民族图腾图案、民间吉样图案、案数图案、故事情节等图案。
蒙古族家具图案的形态及特点
蒙古族家具图案形态的发展过程从简单到复杂，不断的融合和接纳其他文化，最终形成较为复杂的装饰图案并且用家具等物件作为载体表现出来，（1）按其构成元素的不同可以分为一元、二元和多元形的组合形态，史前象古族家具图案多为几何指象符号家具图案形态上基本特征是商不开他们的天地票拜、祖先票拜、自燃票拜等传统信仰，以一些简单的图形去记载和表达，如前面多讲的日、月、星、山、河以及自然界中的树本、动物等简单，单一的形式为一元形态，在不断的发展过程中受到其他不同文化的影响，蒙古族家具图案也在不断地丰富和复杂，多是和中原民族的装饰图案的融合，如与大量的蝙蝠、松、、鹿、菊花、莲花等元素图案组合，使蒙古族家具图案形态发展成较之前的一元形态复杂的二元形态。后来，随着蒙吉族政权的建立及经济与文化的发版，家具图案形态也题之发生着变化与进步，出现一元与二元形态的结合等特点，一元形态则作为边饰、销助装饰出现而二元形态则是主体装饰，从装的面积上来说也绝对大于一元形态，从面家具图案形态变得更加美现，所以称之为多元形态，（2）按其造型特点来区分，则可以分为规则和不规则形态，规则形出现于在同图案中多种元素的组合，不规则形态出现于图案中多种元素如点、线、面、体的不同组合，换言之，是根据它的构或特点来区分的。（3）根据构图的规
律则有对称和平衡两大特点，这两大特点的形成多为在不断地发展过程中结合与容纳了更多的其他文化，比如在家具上鲶制端蝠、松、鹤、鹿、元宝、龙纹、云纹、舞纹等都体现出了对称和平衡的形态特点。
蒙古族家具围案的象征性
三、
图案愿材的象征性：在草原游牧生活中，牲高是游牧民族民赖以生存的关键性保障，衣、食、住、行、特错都离不开它，日积月累，牧民对畜群有着特殊的惠情。因此这些与日常生活息息相关的事物成为蒙古族家具图案的主要题材，这些愿材也象征着游牧民族对好的生活的期待和盼望。
图案色彩的象征性：游牧民族独特的生活习惯以及特定的地理环境，使其对色彩有着及其数锐和喜好，加之蒙古民族有着对天地、先祖、自然、山河的票拜，所以在他们的家具图案中的色影也有着
它的象征意义。 1.红色
在蒙古族家具图案中比较常见，多为家具的底色，其中红色中文包含有大红、精石，朱红等，在蒙古族传统建筑中，红色也是比较常见，比如蒙古包或照庙里的柱子、桑榜等木结构构件的外表都涂有红色，所以，红色是蒙古民族比软喜欢喝崇拜的
色彩，象征太阳和幸福， 2.蓝色
在蒙古族家具图案中也是比较常见，但是用量并不多，很少见到以大面积的蓝色为主的家具图案，主要在家具图案装饰中多为影绘纹样的配色，盐色在蒙古民族的心中象征着费天，他们票拜“长生天“，把蓝天率为最票高的神，同时蓝色也象征着永恒、坚贞不。
3.金色
在蒙古族家具图案上金色常常用来描绘图案的边缘，强调轮席，高等级的家具图案中有龙的形象都会用金色来绘制。金色在蒙古族牧民的生活中非常常见，像日常生活的奶桶、酒桶、马校等都有用金箔银嵌和镶边，金色的表现力极强，象征着高资、光芒，
4.绿色
在蒙古族家具图案中作为辅助色彩，多在抽展，相门以及门板上出现，很少出现以绿色为主色的蒙吉家具，绿色象征着生机、活力和希望。
5.白色
在蒙古族家具图案中多作为点级色彩，但在家具的拍属面板及门板影绘有用白色做底色，在整体
多见于蒙吉包的色影，象征
家具中用的不是很多，着纯洁。
蒙古族家具图案与室内装饰
四、
随着社会的发展而变化发展，蒙古族风格的室内装饰中的蒙古族元素也随着时代的发展而发生着变化和革新，把蒙古族家具图案中的各种元素、符号，通过现代的设计手段重新应用于现在的室内空
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间中，不仅能出现更有内涵的效果，还能很好地传承蒙古族家具中的图案元素。
1．对蒙古族家具图案的直接应用
蒙古族家具图案在形态上丰富多样，受到人们的喜爱和关注，其中图案中的盘肠纹、善草纹等造型简单，而且其有蒙吉族家具图案的典型特点，同时也符合现代室内装饰中的造型需求，如之它的造型饱满、识别性强等特性，使室内空间可以达到很好的视觉效果。
从室内装饰作品中我们可以看出对蒙古族家具图案的直接应用的案列比软多，如卷草纹、盘肠纹等政样的直接应用。因为其具有很高的识别性与民族特色，形态上具有很强的装饰感，所以在室内装饰设计中受到很广泛的采纳和直接应用，但是，对于这些图案总是直接应用或大量的直接应用竞得有些生硬和欠缺，若能再提取其精华后应用或是不改变原有的特点如以改善后再用，可能会达到一个更生动的效果。
2．对蒙古族家具图案的创新与应用
蒙古族家其图案显燃丰富多彩，若不跟随时代发展而发展更新，不跟随着人们需求观念变化而变化，很可能会被时代所抛弃，所以要在现代室内装饰中对图案进行创新后应用。所谓的创新后应用则是综合现代人们的审美和使用者需求，用现代的没计方法、新材料等手段进行创新，主要在原有的图案中进行元素提炼、重组和再加工（图1），使其能满足使用者的生理和心理雷求，同时，这也是对蒙古族家具图案的传承与保护最有效的手段之一
蒙古族家具图案的创新后院用，则是适应现代室内空间及装饰要求的结果，所以我们要以当下的方法为指导，以使用者的审美角度及价值取自为导向，保存原始图案中的“意“，对原始图案中的“形“ 进行打散和重组后应用，从面达到对蒙古族家具图案艺术的升华，便室内装饰充分版现出蒙古族特有的文化特色，另外，象古族室内装饰的造型上有多种选择，多数以图案的形态和形式体现出来的，在图案的形态运用上既不能过于简清也不能过于脏球，而是对家具图案得形式则是直接应用软多，最典型的是对自然收样和吉择图案的诺用较多，如要草敛、勾云敛、云头纹、方胜政、回敛、连环敛等纹样。
图1现代室内装饰中的蒙古族图案
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