潮汕古建筑构件中的石雕装饰解析
Analysis of the Stone Carving Decoration inthe Ancient Building Component of Chao Shan ■王仲伟WangZhongwei
[摘要]本文探讨了激油建统石照的发展洲测，深入分新了石照原划技法及工艺，解试了石照装语言在各种古建筑构件中的体现，最后概括了潮油石厚艺零与本罪等筛球艺
术的联系，最终形成了完的技巧和风格体系。[关健词湖油建筑石职搜通摩建筑构件
[Abstract] This article discisses fhe development origin of ar chitectural stone carving of Chao Shan, in-depth analyzes the stone carving techniques and processes, and interpret the stone carving language embodied in various ancient building compo nent, and finally summarizes the connective of Chao Shan sto ne carving with wood carving and other arts, and eventually Sorm the perfect skills and style system
[Keywords] Chao Shan, building stone carving, engrave thro ugh carving, building components
潮汕建筑石雕艺术发展渊源
潮油处于粤东的沿海地带，气温湿热，海风的侵装使得本结构建筑易受鹿蚀损坏。为了防溯、防雨、防白蚁属蚀，潮油传统建筑在台基、柱确、柱子、梁以及门厅的构架方面多用石结构，并以丰高多影的建筑石靡进行装饰，形成了独特的溯油建筑石雕艺术。
潮油建筑石雁最早出现于汉代，龟山建筑造址建于汉代，是迄今发现最早的石柱础靡饰。在唐宋时期，潮汕建筑石雕受到了到南和中嵌建筑石雕的影响，明代潮油建筑出现了纯石构架建筑，石雕技艺走向个性化，清代和民国初年出现了浮睡、多层浮靡、沉雕、沉雁、平靡、圆靡、双面雕等多种表现形式，而独特的锣通靡技艺也日渐成熟，加工工艺上出现了用泡水细磨轻制的方法，表现出了前所未有的精工细睡。建筑石雌艺术与建筑技术完美结合，使原本相稳、生硬的建筑石构件变的细腻、亲切，呈现出了刚中带柔的艺术气质，由此石靡技艺进入靠盛时期
湖油汕建筑石雕工艺浅述
三、
1.镂通技艺
宋《营造法式》将汕建筑石技法归纳为五种，分别为“索平“、“减地平锻“、“压地隐起”、“别地起突“，溯汕建筑矮通雅是在宋（营造法式》“别地起突”的基础上发展起来的靡刻方法，表现主题内容的刻法是“地”变或为45”，形成更多层次的唯刻内容，然后层层矮通雕刻，从而演变成独特风格，此手法体现了空灵别透的特点，在构图上，要求物物需扣，排列有序，虚实对比，留空讲究，留空有时是画面的画眼，万物中的一点空，便主体更加突出，便于两面观费（如图1、图2)
按建筑构件的不同有不同的雕刻手法，如大案、立柱、柱础、斗拱、展头等。承重构件一般使用“减
地平锻”和“索平”的方法雕刻，如随梁析、牛腿、穿构等构件。比较接近人的视线并且不是主要的受力构件，则用单层或多层通雕的方法来雕则，力求精美组肽，突出主体艺术形象
图1从照公柯油性辨读
图2石花蓝
石雕构件艺术
三、
1.石梁材、石艳墩（石瓜桂）、石穿、花坏石梁析是一座建筑的主要骨架之一，是巢在石
柱之上的水平构件，它上承屋质，下接石柱，其在重要的建筑如宫股、坛庙、一股用天花、藻井遮盖。在湖汕民居及氏族宗祠中，往往全部裸露在外，这种做法称之为露明藻。由于石在力上的承重作用，所以潮油传统建筑中的石梁，常用“索平”和“减地平极”这两种手法来雕划，即线刻或浅浮雕形式，以免消弱石架的承载能力。
期油的石案榜加工方法与《营造法式》有一定
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的差别，案首的茶单有较多变化，石案析两端梁首与石柱交接的入单处面积较大，加强了结构上的抗剪性能，其有防用、防风的作用。
石棺墩位于案榜之上，将上层的重力承载给下层的梁材，梁与挖峻层层相叠最终接到星项的析条，稍高的挖致则做或瓜柱或桐柱，石挖增常雕刻成螃蟹、狮子，表面附加风墨、麒麟、波浪等图案敛样。湖汕古建筑上下梁果之间短小的距离用围形石桐柱或长方形石桐柱来支择上案头，俗语称石瓜柱。瓜柱之闻用石穿杭来串事连接，石穿杭是石案材的辅助构件，尺寸比案材小，其功能为控累瓜柱或糖柱与金柱之间的结构，瓜柱有圆形、鼓形、六边形等。
从照公祠可谓石雕技艺的代表，其门斗为石结构凹门斗，运用篷花覆盆式石柱础，石柱身不做呼刻、石策粉、石瓜柱、石穿构、石斗拱、石棺墩、石雀替等，一层层石构架雕刻精致，把每个石构件当成一件艺本品来雕刻，明间大案不数任何雕则，随梁桥和月梁形的石穿材，上面刻有山水树本、花乌虫鱼等，从构图到人物都恰到好处（如图3)。
石花场斗拱有能理石牛棚石花篮
图3从黑公柯石案材
2.石斗拱
斗拱是屋项与立柱之间过度的部分，作用是将星项的重量集中到柱上，是模展结构与立柱间的衔接关节。处在这个特定位置上的斗拱，在星恰下错落纷繁，造型像一案案盛开的花朵，产生了医为建筑结构又为装饰的效果。
潮汕传统建筑斗拱不像中原地区那样发展与演变，面是根据建筑的情况灵活地改变斗拱构件的造型，创造出许多不规则的斗拱构件及营造方式，湖油传统建筑的斗拱有叠斗式、侧昂式、真昂式、插昂式、无昂式、斜昂式、如意拱式和拓拱式等，叠斗式是将著干个座斗叠累在一起，其间与风拱、析供等相互连接，形成一个建筑局部组或的勾结中框；侧昂式斗拱就是在斗拱侧面出一下昂；真昂式斗供，顾名思义是使用真昂，昂尾后绅压于根本行下，具有杠杆作用；折昂式斗拱，即无真昂，只保留了格牙高脉的形式美感。
潮汕传统建筑屋质较薄，为了便于通风、散热，故多用插昂式，无昂式斗拱即没有昂构件，斗拱只为出携之用斜昂式斗拱的形式除了纵横正向出挑外，还于30°、40”角斜出斗拱形式，如意斗拱印